现实主义、商业片、暑期档，当这三个词汇结合到一起时，往往意味着作品呈现的高难度。现实主义一般需要“沉重”，是对某一不良社会现象的直接展示、挖掘、分析，带出作者的思考，这就与商业片所需要的轻快、明亮、强类型化的客观要求相冲突，因为观众往往会在不良的社会现象中获得负面的共感，激起的是自身在日常生活里的相对消极体验与情绪，且会随着现实主义创作的表达逐渐深入而愈发消沉，这就逆反了他们对电影的奇情、奇观、放松的观看要求，特别是在暑期档之中，这种冲突会更加明显。
巨浪 卷起千堆雪
评《逆行人生》
信息化时代我已经不上街购物了，全靠快递送上门。这段时间常点外卖，外卖员都很及时，也大都会电话通知，态度亲切。唯一有一次要超时前打了电话来，说遇到点事可能会晚些，我也不知他遇到什么，我说没问题，结果他直接点了个送达。但我想是因为超时要罚钱，所以他这样做我也能理解。
过了又快十多分钟还是没动静，我怀疑是不是已经送到了，去查看时发现他刚到，结果还说少拿了一样东西说帮我回去拿，我说算了吧他就要把钱付我，态度这么好我当然也说不用了
二刷并参加路演场，依然感动，书写外卖员乃至我们每个正在逆行中的人的电影。节奏流畅，扎实走心，近一段时间看过的最有感触的华语片。
开头凌厉的剪辑，急促的脚步和压抑低沉的画面，快速勾勒出疲惫的，快节奏的都市景象。影片聚焦身边最熟悉的外卖员群体，提到了外卖员取餐慢、送餐超时、找不到位置、收到差评、停车罚款、接到熟人订单、顾客刁难、填错地址、取消订单、来不及吃饭、骑手竞争、买保险等问题，还展示了医院、学校、弄堂、商场等多种场景，涉及了不同性别、年龄、个人情况的外卖员
今天看了路演，我真想问问徐峥是怎么写出这种剧本的。全剧组上下所有人都要去送外卖获取灵感，就没人看过2020年那篇《外卖骑手，困在系统里》？不管是不知道还是不敢拍，算法问题在电影里变成了因一个跑单王太卷，其他人认为是单王把系统配送时长拉低的，这一手直接把平台骑手矛盾转移到骑手内部了。骑手们被压迫的现状:闯红灯、逆行，只有几句话带过。所以想看深度是没有滴。
总结下整体剧情走向，一直到第一个小时才用几分钟的镜头刻画一个外卖员的家庭，其余都是围绕主角来拍的，所以外卖员群像是几乎没有的
《逆行人生》贾冰主演，并非赞颂而是讲述——对新型劳动者群体一次真实而又圆滑的表达
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